Hay algo extraño en mirar el cartel de STRAYCITY y encontrar a RENEE y Andrés Obregón junto a Stray Kids y NEXZ. Hace algunos años, la llegada de un grupo coreano a México ya parecía el acontecimiento completo. Ahora el escenario alcanza para cuatro proyectos, dos noches y una palabra que cambia la escala de todo: festival.
El 25 y 26 de septiembre, el Estadio GNP Seguros recibe STRAYCITY, encabezado por Stray Kids y acompañado por NEXZ, RENEE y Andrés Obregón. Live Nation presenta a los tres como actos de soporte, aunque la producción fue concebida desde su anuncio como una experiencia de festival.
La diferencia parece semántica hasta que uno mira lo ocurrido apenas un año antes.
En abril de 2025, Stray Kids llegó al mismo estadio con su gira dominATE. En la primera noche, más de 65 mil personas llenaron el recinto. Un año después, la venta de STRAYCITY provocó suficiente demanda para que los organizadores añadieran una segunda fecha en Ciudad de México prácticamente durante la venta de la primera.
Ese salto explica mejor el momento del K-pop mexicano que cualquier cifra de reproducciones.
Un cartel también puede contar una historia
Durante años, buena parte de la conversación alrededor del K-pop en México estuvo concentrada en conseguir que los grupos llegaran. La escala actual plantea otra pregunta: qué puede construirse alrededor de ellos cuando ya existe una audiencia capaz de sostener estadios.
STRAYCITY ensaya una respuesta.
El proyecto nació como una serie latinoamericana con fechas en Bogotá, Buenos Aires y Ciudad de México. NEXZ participa en las tres ciudades, mientras cada parada incorpora artistas locales. México recibió a RENEE y Andrés Obregón; Colombia, a Bad Milk y Kei Linch; Argentina, a K4OS y Cocho.
Ahí está probablemente la parte más interesante del cartel. El K-pop deja de aparecer como una isla importada desde Corea y comienza a funcionar como plataforma capaz de poner públicos distintos frente al mismo escenario.
JYP Entertainment explicó que busca convertir STRAYCITY en un espacio donde el público pueda “discover a new side of themselves”, y adelantó que pretende sumar nuevas ciudades. La frase promocional importa menos que la arquitectura detrás de ella: una banda coreana encabeza, otro grupo asiático circula por Latinoamérica y músicos locales entran en cada mercado.
El K-pop ya no visita México: empieza a construir escenarios alrededor
NEXZ ayuda a entenderlo. El grupo debutó apenas en mayo de 2024 y este septiembre tuvo en Bogotá su primera presentación latinoamericana, precisamente abriendo STRAYCITY. En Ciudad de México, su nombre aparece frente a una audiencia que Stray Kids tardó años en construir.
Ese mecanismo siempre ha existido en la música: alguien abre para alguien hasta que consigue llenar su propia sala. Lo diferente aquí es la escala y la velocidad.
México también llega a este momento después de más de una década de crecimiento. Desde el primer concierto de K-pop registrado en el país en 2012, se han realizado más de 200 presentaciones, con años recientes que superaron las 60.
Por eso quizá conviene mirar el cartel de STRAYCITY como una fotografía.
Stray Kids está arriba. Debajo aparecen NEXZ, RENEE y Andrés Obregón. Esta noche, miles de lightsticks volverán a encenderse en el Estadio GNP. Entre una luz y otra también estará ocurriendo algo menos visible: una escena que pasó años pidiendo espacio ahora tiene suficiente público para empezar a compartirlo.
